“I’m not sure if art needs a definition. To define also means 
to make a boundary. That ist exactly what art doesn’t need.”
Tesfaye Ugressa

Im Jahr 2019 beauftragte die Sammlung Amann den befreundeten Stuttgarter Maler Tesfaye Urgessa mit einer monumentalen Arbeit, die die Front eines Einbaumöbels in den privaten Räumen bilden sollte.

Tesfaye bezieht sich hier auf seinen Werkzyklus No Country for Young Men. Er hat sich auf unseren Vorschlag eingelassen, nicht wie bei diesen Arbeiten üblich mit Ölfarben auf Leinwand zu malen, sondern mit weißer Acrylfarbe auf einem schwarzen Holzwerkstoff.
Im Ausstellungskatalog zu Tesfayes großen Schau „Oltre“in den Uffizien in Florenz im Jahr 2018 schrieb Marko Schacher: „The squared contours of the amassed figures in the No Country for Young Men series are the most striking aspect of the works, at least in my opinion. In an interview the artist compared the scene to a block of ice that traps and freezes people inside. It is unclear whether they are able to move or even want to. Probably they want to come forward, but cannot. In contrast to the early examples of this series, in which the figures face each other, yet at the same time are reaching out in opposite directions, in the new paintings the figures mostly face in the same direction, they appear to be in accord, even when the lack of space becomes oppressive. Like in the blank placards of Holy Criminals, the big empty hands reaching out towards the observer symbolize the innocence of the figures.”

Entstanden ist ein sehr eigenständiges Werk, dessen zweiwöchiger Entstehungsprozess in einem Zeitraffer-Video dokumentiert wurde.